中外影视和文学作品里的爱情版本

    最近听到个关于说中外爱情版本的段子：“日本片爱来爱去死掉了，韩国片爱来爱去是兄妹，美国片爱来爱去是FBI(中情局特工)或者CIA(国际刑警)，而中国，爱来爱去是小三。”
    由此想起几个经典的爱情版本，中外都有，一是中国的《梁山伯与祝英台》，二是老少咸宜的《爱情故事》，三是《廊桥遗梦》，四是《失乐园》。
    梁山伯的唯一可取之处，是中国唯一一个为女人献身的男人。徇情，注意了，不是把女朋友杀死或者毁容的男人。因此他的憨，他的傻，他的不解风情与弱智，都得到了原谅。其实，我总觉得女人应该与聪明男人去恋爱，即使是一个智商与品位都不俗的花花公子，哪怕被骗，至少过程是快乐的，好过你看不起他，奔四与打字机如何对话？梁山伯活到今天，肯定是头一个下课的主儿，这么弱智，泡妞都不会呢，更别提做假账玩儿，证监会上市圈钱的伎俩了，他不失业谁失业？
    好莱坞经常搞一些赚人眼泪的影片。《爱情故事》是很早以前的故事了。这样的“死亡”结局一直让大伙们受落，很令我怀疑：编剧与观众的智商都有问题。后来才明白，不在适当的时机谢幕，你的爱情无法永恒。所谓的圆满，是上帝嫉妒了，要收回他对你的恩赐。只有残缺的爱情才是美的，柴米夫妻，相对50年，想起来，也会毛骨悚然吧?据说人类以后可以活1500年，那更可怕，因为白头到老的含义通常意味着：认识了3天，相爱了3个月，吵了3年架，忍了30年。如果真能活哪怕150年，我只好同意香港一位女作家的观点：婚姻制度不是爱情的有效保障，但却是供养孩子的最佳组织体系所以，任何在婚前谢幕的爱情，都还保留了可贵的美感。至少，好过大家人手一册《婚姻法》，到法庭去争取利益姿势漂亮。
    《廊桥遗梦》和《失乐园》都是已婚中年人的爱情版本。前者主张放弃，回到责任与道义上来；后者选择的是玉石俱焚自杀。撇开美国人与日本人价值观的差异，我这样的俗人解读出来的内涵是，前者的女主人公是个不折不扣的家庭主妇，她离开自己的家庭还有什么价值?在这个家庭里，至少她是母亲没有人怀疑母亲的价值；而后者，女主人公是一个30多岁没有孩子的妇人，男主人公则是一个孩子已经可以谈婚论嫁的老男人，而且这女儿还并非亲生，换句话来说，这个世界上，没有他们需要负责任的人，他们可以一味沉溺于不为世俗与道德容忍的情欲里，然后选择，在最巅峰的状态里嘎然而止，以生命为代价，换来永恒。如果他们俩中间哪怕有一个人，有一个需要照顾的孩子，我敢打赌，《失乐园》顶多也就是《廊桥遗梦》或者《一声叹息》的日本版而已。
    而中国版的当代爱情故事，几乎都有小三的影子或者根本不叫爱情故事，是生存指南，最近的例子是《蜗居》。糟糠之妻，不下堂的结果，是冰箱里那尾鱼。庄子笔下的鱼尚能相濡以沫，糟糠之妻呢，除了怨妇，还是怨妇。
    诚然，东方古国的审美趣味是“少女审美”，所以才有“色衰爱驰”的说法。“小三”变成影视普遍的主题，就是这种说法的活广告。哪天中国女人智慧到不为别人牺牲的时候，不管是男人还是孩子，只为了自己好好活，怨妇可能没有那么多。你不能和人家站在同一个平台对话，要求话语权，只能是笑话了。